京胡《夜深沉》曲式分析4篇

发表于:2023-04-28 21:10:02 来源:网友投稿

篇一：京胡《夜深沉》曲式分析

　　京胡曲牌《夜深沉》的衍变在中国?乐舞台上，有??京胡曲牌《夜深沉》，它?改以往传统京胡曲牌的模式和语?，吸收和借鉴了其它民族器乐?乐元素，“海纳百川，有容乃?”形成了极具个性的经典名曲。此曲?经演出，便引起?们对它的极?关注，?论从京胡独奏这种形式，或是京胡蕴含的艺术魅?，都超乎?们对它的认知，这?美轮美奂的乐曲如闪亮之星划破长空，给?们留下深刻?美好的意境震撼。?、《夜深沉》起源《夜深沉》是根据昆曲《孽海缘·思凡》中《风吹荷叶煞》唱腔变化发展?来。原曲唱词如下：“夜深沉，独?卧，起来时，独?坐。有谁?孤凄似我，似这等削发缘何？恨只恨说谎的僧和佛……。”《夜深沉》是以其中?句为基础，发展衍变成现在的旋律。乐曲标题沿?我国词牌取名时常?的办法，取其前?个或曲牌中的字为名，即《风吹荷叶煞》唱词中的开头三个字“夜深沉”为曲名。因为是以该曲牌的其中?句唱腔旋律为基础，所以在《夜深沉》开始的旋律，基本与《风吹荷叶煞》??差别。风吹荷叶煞6｜15｜6｜3.5｜6｜132｜3｜3.5｜6｜1｜3｜3.5｜656｜夜

　　深

　　沉，独

　　卧，起来

　　时，独

　　坐，有

　　谁

　　孤

　　凄夜深沉05｜165｜6765｜3635｜6156｜1765｜3.6｜3635｜6156｜111｜336｜3635｜656｜风吹荷叶煞65｜15｜656｜05｜65｜35｜01｜13｜2｜0｜0｜似

　　我

　　似

　　这等

　　削发

　　缘

　　何夜深沉0156｜1257｜656｜05｜65｜3256｜3213｜2.123｜5653｜2321｜6561｜风吹荷叶煞0｜0｜0｜0｜0｜夜深沉2.123｜5653｜2321｜6561｜212｜从以上谱例中显?易见看出，《夜深沉》是以这?句唱腔为主的情况下，加花变奏?来。从“似这等削发缘何”唱腔开始，?创者围绕这?句主题?乐进?发展、延伸，经历代琴师的精雕细琢，??旋律优美的曲牌便这样诞?了。随后这?曲牌被?泛运?到京剧中，为剧中?物舞蹈或击?等配乐。?、《夜深沉》

　　在传统京剧中的运?《夜深沉》这?曲牌的形成，体现了改编者和琴师的?超创造?。曲牌运?中国民族五声调式的?法，在旋律上多以?分和?六分?符为主，没有过多炫技，?把重点放在节奏和韵味上。在这?曲牌诞?的年代，它的功能也仅限于烘托?氛、配合演员表演，曲牌本?并没有思想内容，这也恰恰是京剧曲牌的特?，符合戏曲?乐的审美特征。《夜深沉》在传统京剧的运?，主要体现在两个剧?：《霸王别姬》和《击?骂曹》。《霸王别姬》是京剧?师梅兰芳先?的代表剧?之?，讲述的是楚汉相争，英雄项?和美?虞姬的悲壮爱情故事。“?拔?兮?盖世”的项?，在汉兵掠地、四?楚歌的窘境下，虞姬已知项??数将尽，?对死亡，不愿独?，不愿后死。在项?临死不屈之时，虞姬为宽慰项?，边歌边舞以酒解忧。梅兰芳运?了《夜深沉》这?曲牌来表现“?个落寞荒冢，?个遗恨乌江”的悲壮场?，使观众的视听为之?振，?不动容。《夜深沉》作为虞姬舞剑的配乐曲牌，在演奏时既要符合虞姬的当时?境，?要对演员舞剑的动作熟稔于?。曲牌开始时速度缓慢，完全随演员的舞剑动作??进，在舞剑的亮相动作上，旋律刚好落在重?上，?者?常贴切，相得益彰。05｜165｜66765｜3635｜6156｜1765｜306｜3635｜6156｜111｜336｜3635｜656｜……在演员做同?剑花重复时，旋律恰巧也使?了重复的颤?演奏。

　　5165｜3561｜522｜7｜7｜7｜7｜6｜6｜6｜6｜5｜5｜5｜506｜5165｜3561｜565｜为配合演员在舞剑中的“扎四门”动作，曲牌运?了京剧“花梆?”的?型，加花变奏，烘托?氛。在舞剑最后，演员以下腰动作做结束。京胡则运?三个?符的颤?配合，时值长短视演员表演情况?定，最后掀起舞剑的?潮。‖：67｜6765｜34｜3.2｜56｜51｜2135｜2161｜……在曲牌的调性上体现出?尾相呼应的完整性。曲牌结束在“5”?上，与第?乐句的“5”相呼应。?05｜165｜6765｜3635｜6156｜1765｜306｜……尾50｜506｜5165｜3561｜5‖《夜深沉》在《霸王别姬》中的出?运?，使我们不可?视这?曲牌的烘云托?作?。与《霸王别姬》中凄美的虞姬?物相?，《击?骂曹》中的祢衡则更为桀骜些。祢衡被别?举荐给曹操，反遭轻慢，??吏羞辱他。祢衡在元旦佳节当众借?发泄愤怒之情，辱骂曹操。《夜深沉》便是祢衡击?发泄的愤恨之声。在《夜深沉》的演奏处理上，有很?区别。?先，在节奏上，后者要?前者?板时的速度快很多，后者约?＝88，前者约?＝68。其次，在曲牌结构布局上，《骂》要?《别》节奏型单?，?符也少，配合演员的击?，显得?净利落。在?乐语?上，?个前半拍的休?符运?，?增加了祢衡愤怒之情。《骂》01｜13｜50｜02｜23｜50｜06｜63｜50｜02｜23｜565｜《别》01｜1113｜565｜02｜2123｜565｜06｜6663｜565｜02｜2123｜565｜《骂》05｜52｜3｜04｜32｜10｜01｜12｜30｜04｜32｜121｜《别》05｜5624｜323｜04｜3432｜121｜01｜1112｜323｜04｜3432｜121｜第三，祢衡在击?痛骂曹操后，不仅把愤怒情绪发泄的淋漓酣畅，还表现得理直?壮！这时曲牌的结尾?了?净?痛快的?式结束乐句，配合击?，使?乐和剧中?物的情绪融为?体。?配合虞姬舞剑的《夜深沉》是结束在演员的下腰动作上。------------------------------------《骂》5165｜3561｜52｜7｜7｜7｜7｜6｜6｜6｜6｜5｜5｜5｜55｜55｜5｜5｜5｜25｜0‖?咚

　　仓

　　咚仓--------------------《别》‖：67｜65：‖61｜35｜6｜0｜6｜6｜5｜5｜506｜5165｜3561｜5｜5｜5｜5‖仓

　　仓

　　空

　　才

　　仓三、《夜深沉》

　　在现代京剧中的运?在传统京剧中，《夜深沉》是采?京剧常规乐队的编制来演奏，基本可以满?舞台上?桌两椅的审美需求。随着京剧现代戏的发展，?们对京剧?乐有了更?要求。现代戏《杜鹃?》在第七场“飞渡云堑”幕间曲和舞蹈?乐上，将《夜深沉》曲牌的经典乐句??遗漏拿来我?或进?改编。

　　原曲被分别选?三个调，交叉进?五次改编使?，配合舞台上演员的各种舞蹈动作，直?飞越深涧，舞台上的?氛越来越激烈，该曲牌的?乐表现?达到前所未有的?度！

　　乐表现?达到前所未有的?度！幕间曲先由管弦乐队奏出雷?交加的场?，主旋律沿?《夜深沉》的起始乐句进?稍加变化。05｜1050｜6165｜3235｜6156｜1.111｜3235｜656｜05｜656｜05｜1.115｜6165｜3235｜3213｜2.123｜5643｜2321｜6561｜212｜随着剧中主要?物柯湘的上场，京胡开始进?，旋律是从《夜深沉》的中间部分截取并改编的。-----------------2｜7767｜7767｜6656｜6656｜55#45｜55#45｜55｜555｜5.7｜65｜2172｜53｜50｜）0（｜10｜00｜2-｜2-｜23#45｜6712｜300｜6165｜3561｜535｜011｜13｜565｜022｜24｜565｜……以上（阴影部分）的旋律先后采?三个调演奏，分别为Ｃ调、Ｆ调、Ｇ调。把这段主题?乐强化再强化，渗透到观众的?液中去。最后?次使?是在成功飞渡悬崖即将营救同志，?前?次节奏加速。前?段在记谱上是?2／４拍，此时，改?１／４拍，表现出紧张的?情和即将营救成功的急迫感。‖：1.1｜13｜5｜2.2｜24｜5｜6.6｜63｜5｜2.2｜24｜5:‖：5.5｜54｜3｜4.4｜32｜1:‖：21｜71:‖21｜71｜23｜56｜2｜0‖《夜深沉》这?传情达韵的曲牌，在传统戏中被运?的恰到好处，在《杜鹃?》这个家喻户晓的现代戏中，同样发挥了重要作?。四、民族器乐曲《?乐夜深沉》《?乐夜深沉》创作于中国历史的特殊时期，偌?的中国只有?个样板戏?撑戏曲舞台，这远远不能满??们对?化的渴望。此时，上海戏曲?乐?作者在原《夜深沉》基础上进?改编，成为??以?与京胡竞奏的民族器乐曲。《?乐夜深沉》在旋律上的改编主要体现在以下?点上：１．乐曲的开始?引?营造深远的意境。6--7--7.265365676--50２．乐曲在进???ｓｏｌｏ前，在节奏上突慢再加速，使乐曲层次分明。121｜6212｜6213｜216｜11｜03｜21｜62｜76｜561｜55｜01｜13｜5｜……３．如果说前?部分的旋律还基于原曲的话，从这个乐段开始，已看不到原曲的任何痕迹了。

　　乐陆经过??的?段独奏之后，节奏由中快迅速进?到快板，为京胡的独奏做好铺垫。23｜21｜65｜61｜2161｜2123｜5361｜6535｜2135｜2321｜6717｜6761｜2｜05｜53｜21｜65｜61｜2｜02｜27｜65｜32｜35｜65｜72｜27｜65｜32｜35｜6｜75｜65｜35｜65｜75｜65｜35｜65｜72｜76｜56｜77｜02｜27｜67｜67｜67｜67｜65｜3561｜50｜……４．进?京胡的华彩乐段，演奏者可以倾尽所能来展现个?和器乐的风采，掀起全曲?潮。51｜13｜56｜31｜13｜56｜51｜13｜56｜31｜13｜50｜62｜26｜16｜34｜32｜17｜64｜32｜35｜35｜32｜

　　16｜54｜32｜35｜32｜35｜32｜35｜52｜35｜23｜52｜35｜26｜52｜……５．京胡华彩过后，?乐队以齐奏形式，重复华彩主题乐句，强化主题再进?到尾声。51｜13｜56｜31｜13｜56｜51｜13｜56｜31｜13｜50｜62｜26｜1｜34｜32｜1｜04｜32｜3｜04｜32｜1｜62｜12｜62｜13｜21｜6123｜10｜02｜10｜02｜10｜02｜12｜12｜12｜12｜56｜56｜56｜56｜50｜20｜7｜7｜7｜7｜7｜7｜7｜7｜6｜6｜6｜6｜6｜6｜6｜6‖：56｜56｜56｜56｜56｜56｜56｜56:‖5｜5｜5｜6.5｜35｜6561｜-------------50｜5｜5｜5｜5｜50‖这?改编后的《?乐夜深沉》，在原曲基础上扩?成前有引?、慢板；后有中板、快板的板式结构。曲调由繁到简，在快板段落中作了较多发展。刚劲?柔美的?乐得到充分展现，使原曲得到升华。五、京胡独奏曲《夜深沉》伴随着京胡的漫长发展历程，《夜深沉》这?传统曲牌已逐渐被?度创作、改编乃?重新编著成为多个版本。它已不再是从前为舞台上的表演作衬乐，?是从侧幕?向台中，由伴奏?向独奏。

　　这些改编后的乐曲，?论在演奏技巧、艺术表现?上，均对演奏者均提出较?要求。独奏曲《夜深沉》是作曲家吴华创作的京胡组曲《虞美?》其中?个乐章。全曲共有六个乐章：楚汉争、散愁情、闻楚歌、劝君王、夜深沉、虞姬恨。其中的第五乐章《夜深沉》已成为?乐会上最受欢迎的曲?之?。作曲家把传统曲牌《夜深沉》重新编著，保留了传统曲牌的结构外形，进?单纯的创作领域。把原本单?的板式发展为?板、?快板、快板、垛板、急板等多种板式的?型乐曲，表现了虞姬舞剑时的飒爽英姿和情深意切。作曲家运?现代作曲?法，使旋律流畅??、层层递进，似飞流直下的瀑布，?泄千?，将虞姬所有情感充分释放。这?乐曲与其它版本的主要不同之处在于：１．?板转?快板的旋律，虽然记谱?式为１／４拍，但给?的感觉是三拍?节奏型，使旋律琅琅上?并富有动感。6.164｜35651｜55｜5555｜011｜13｜565｜022｜23｜565｜066｜63｜565｜022｜23｜565｜01｜13｜50｜02｜23｜50｜06｜63｜50｜02｜23｜565｜……２．原曲中的“７６５”三个长?采?颤?的演奏?法，这?，为了加强节奏感的处理，把三个长?变为带有装饰?的?六分?符。既增加了演奏技巧难度，?平添戏曲?乐韵味，同时为进?到华彩乐段的急板做好过渡衔接。2｜6777｜6777｜6777｜6777｜5666｜5666｜5666｜5666｜4555｜4555｜4555｜4555｜……３．接下来的华彩乐段，是京胡独?演奏，?极快的速度，将虞姬的绝妙剑法以及她的爱恨情愁全部释放出来。‖：67｜6765｜3454｜3435｜67｜6761｜2135｜2161:‖:61｜165｜3536｜3635｜6561｜6535｜2135｜2161:‖:23｜2321｜65｜61｜2135｜2321｜6717｜6761:‖:2135｜2321:‖2135｜2161｜20｜20｜7.7｜77｜7656｜7672｜6.6｜66｜6165｜3561｜50｜6｜50｜6｜50｜06｜51｜13｜50｜02｜23｜50｜06｜63｜50｜02｜23｜561｜6536｜56｜56｜561｜561｜5361｜5361｜5361｜5361｜5165｜3561｜50‖４．最后的结束句，与以上?个版本均有不同，旋律呈向上延展，直抒胸臆、紧扣主题，打击乐在最后?个?符使?“回头”把全曲推向?潮！2｜7.777｜7235｜32127607｜6.43435｜6511｜5---‖仓

　　才……仓结语《夜深沉》作为具有京剧?乐性质的曲牌，开创了民族?乐的新纪元，这?乐曲不仅在各?晚会常演不衰，还震惊了维也纳???厅！京剧?乐得到世?瞩?！《夜深沉》为京胡演奏开拓出更?阔空间，焕发了京剧?乐勃勃?机。它的价值不容忽视！由于这?乐曲的素材好，还被多次应?在各种艺术形式中：如张艺谋导演、陈其钢作曲的芭蕾舞剧《?红灯笼??挂》；?东歌剧舞剧院编排、刘廷禹作曲的芭蕾舞剧《梅兰芳》；雷蕾作曲的电视剧连续剧《夜深沉》等。《夜深沉》已不可同??语，它所蕴含的思想内容和情感已达到独特品味。但?论哪种改编后的版本，依然磨灭不掉它的深沉意境。

篇二：京胡《夜深沉》曲式分析

　　人文天下ｌ

　　２０１６年３月－］：ｌｊ　ｉ总第６８期　浅谈京胡技巧在独奏曲中的运用　——以《夜深沉》为例　耿　越　一、曲牌《夜深沉》的由来　《夜深沉》是一首大型的京胡曲牌。乐曲是由昆　曲《思凡下山》中的《风吹荷叶煞》一曲中的四句唱腔　为基调发展而来的。经过了众多琴师们的改编而成　流传至今的京胡独奏曲。原曲的唱词为“夜深沉，独　自卧，起来时，独自坐”，曲名取自唱词的前三个字。

　　《夜深沉》以其中几句唱词为基础经过发展演变而　来。因此，《夜深沉》开始时的旋律与《风吹荷叶煞》　的旋律并没有很大的差别，曲调变化少。旋律线起伏　较小。

　　《风吹荷叶煞》　＾Ｉ　＼

　　１　３２　ｌ　３．２　·　’＝－

　　１

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　　卧，起来　时，Ｉ鞑ｌ

　　ｌ釜Ｉ

　　ｌ、　ｌ

　　从上述谱例中可以看出，曲牌《夜深沉》只是通　过删减，加花，紧缩等形式变化而来，两者并没有太　大的差别。

　　《夜深沉》的创作是众位艺术家在民间音乐的基　础上通过删减。改革变新的方法创作完成的，这就要　求众位艺术家有深厚的民间音乐理论基础和优秀的　创造力。由原来悲情的曲调经过创造改变成了一首　充满活力，充满激情的新型乐曲。《夜深沉》作为一　首独奏曲在传统剧目中也有运用，如《霸王别姬》和　７８　《击鼓骂曹》。

　　二、曲牌《夜深沉》中的主要演奏特色及演奏技　巧　《夜深沉》是一首比较有名的京胡独奏曲。要求　演奏者进行演奏时注重体会曲子的情绪与感情。独　奏曲主要是直接影射曲子的情感及情绪。在曲子开　始的部分运用了三个顿音来形成鲜明的强弱对比．

　　给人以整体震撼的感觉，这是在传统戏中很少使用　的，是独奏曲一种特有的表现形式。①女口《夜深沉》中　开始的部分。

　　谱例：５—１　５　Ｉ　６．７　６　５　３　６　３　５　ｌ

　　＿＿ｌ

　　ｊ　１．…一　在《夜深沉》中京胡进入主旋律之前是大鼓作为　本曲的开端。把大鼓作为独奏曲的开端起到了烘托　气氛的作用并且给这首独奏曲增添了气氛，京胡则　直接进入了主旋律进行弹奏，三个顿音干脆利落，刚　劲有力没有拖泥带水。平铺着展开滑音加三个顿音　使原本简单的旋律增添了很多活力。

　　主要演奏技巧的运用　１．揉弦　，、，、　型　ｌ

　　２一……　谱例中最后一个２音用慢弓、长而匀的平缓揉　音演奏，为独奏曲的发展做出铺垫。“揉弦”是京胡演　奏中非常重要的技巧，揉弦可以使原本单调的长直　音产生波动，变得动听、婉转、富有旋律性，有利于感　情的抒发、从而进一步展现剧情内容，塑造人物形　

篇三：京胡《夜深沉》曲式分析

　　丁相明：京胡《夜深沉》的衍变和欣赏4京胡《夜深沉》的衍变和欣赏丁相明（滇西科技师范学院　云南省临沧市677000）【摘　要】京剧曲牌《夜深沉》，改编于昆曲《思凡》中《风吹荷叶煞》。经过几代京剧名家加花、删繁就简，后来成为京剧曲牌，曲调也从原来哀婉变成阳刚有力。在京胡演绎下，曲调铿锵有力，由最初表现女尼幽怨情怀的曲调，成为表现阳刚情怀的名曲。成为京剧曲牌之后，被用在《霸王别姬》和《击鼓骂曹》中。《夜深沉》还被作曲家改为京剧组曲《虞美人》中一部分，成为京胡独奏名曲，相继被改编为古琴、古筝、琵琶曲。【关键词】《夜深沉》；京胡；昆曲；霸王别姬中图分类号：J821　　　　　　文献标志码：A

　　文章编号：1007-0125(2018)10-0004-02一、《夜深沉》的前身（一）昆曲《思凡》《夜深沉》的前身是昆曲《思凡》中的曲牌“风吹荷叶煞”。而《思凡》是明朝后期著名昆曲折子戏。昆曲将《思凡》和《下山》两出小戏合成一出大戏为《孽海记》。《思凡》表现了一个名叫色空的女孩，因为从小多病，被家人舍出，出家为尼。长大后对寺院生活非常讨厌，就走出山门，去追寻普通人的生活。《下山》描写了小和尚本无，不堪忍受寺院生活，逃出寺院的故事。这两出小戏，《思凡》属于南曲套曲，《下山》属于北曲套曲。被整合成《孽海记》，通过和尚、尼姑勇敢追求爱情，来批判礼教对人性摧残。后来，《孽海记》剧本在流传中遗失，但《思凡》却成为昆曲名作一直流传。《思凡》没有其他人物，只有色空一人在舞台上载歌载舞，通过唱词来表现她内心世界。因此，《思凡》是考验昆曲旦角功力代表曲目，戏剧界素有“男怕夜奔，女怕思凡”说法。《夜奔》是京剧，表现是《水浒》中林冲风雪山神庙一段。整出戏全靠林冲一人唱念做打来完成。《思凡》唱词通俗质朴，曲牌包括“山坡羊”“采茶歌”“哭皇天”“香雪灯”“风吹荷叶煞”。（二）“风吹荷叶煞”昆曲《思凡》中，“风吹荷叶煞”曲牌主要由四字句，三字句，九字句，十字句组成。在情绪上有越来越高涨倾向。开篇是“奴把袈裟扯破，埋了藏经，弃了木鱼，丢了铙钹”，表达她放弃修行决心，接着感慨“学不得罗刹女去降魔，学不得南海水月观音座”，感叹修行无果，浪费时光。“夜深沉，独自坐；起来时，独自坐；有谁人，孤凄似我？似这等，削发缘何？”这一段，色空说出了自己这么多年来孤苦生活，没有人和她说话，所有的生活感觉“孤凄”。成年后色空终于感受到佛教虚无，愤愤质问“恨只恨，说谎的僧和俗”这些所谓的佛，在色空看来，都是僧人和俗人说谎骗人，她在寺院呆过，有切身体会。所以，色空下定决心“从今去把钟鼓楼佛殿远离却，下山去寻一个少哥哥，凭他打我，骂我，说我，笑我，一心不愿成佛，不念弥陀般若波罗”，从她决心中可以看出，她情愿被自己“少哥哥”打骂，也不愿再拜佛念经。这段唱词是整出戏高潮，前面几个曲牌都是作为铺垫，这段唱词表达了色空脱离佛门，回归凡俗生活决心，从开始“夜深沉，独自坐”哀怨，到后来对回归凡俗热烈向往，在音乐表达方面也是从悲愁低沉到奔放热烈。二、“夜深沉”的衍变（一）从“风吹荷叶煞”到“夜深沉”我国京剧和古老民间小调、昆曲相比，属于年轻剧种。在京剧舞台上，不仅有京剧特有唱腔，还有表演需要的背景音乐。这些背景音乐都由乐队利用打击、弹拨乐器演奏而成，根据舞台表演形式，或委婉，或铿锵激烈。舞台上侠客、战争相关场面通常打击乐为主，表现恢弘壮观气氛；抒发个人情感背景音乐通常是弹拨乐器为主，用哀怨缠绵音乐来烘托气氛。京剧舞台上背景音乐大多根据我国传统音乐改编而成，有古代说唱艺术，也有昆曲音乐。这些音乐旋律为大多数人熟悉，改编成器乐后，人们还会想起这些旋律所配唱歌词。这些音乐经过几代乐师提炼，最终形成京剧曲牌，成为表现人物内心重要方式。昆曲《思凡》中“风吹荷叶煞”也是经过这样变化，成为今天“夜深沉”。“夜深沉”来自“风吹荷叶煞”中“夜深沉，独自坐”到“恨只恨，说谎的僧和俗”这一部分。在命名时，采用传统手法，以首句唱词“夜深沉”为名。最早将“风吹荷叶煞”改编为“夜深沉”是清末民初京剧泰斗谭鑫培的鼓师梅雨田，经过几代琴师不断努力，“夜深沉”逐渐成为京剧主要曲牌，不仅被广泛运用在不同戏剧，还逐渐成为京胡独奏音乐，出现京胡版、琵琶版、古筝版等形式。①上世纪八十年代，我国当代民族音乐教育家李民雄集多家演奏之长，将乐曲结构进行扩张，形成了由引子、作者简介：丁相明，女，1979年出生，回族，云南省临沧人，硕士学历，讲师职称，主要研究方向：音乐教育学。